（上接《历代琴人录7：现代琴坛（7）》）

七十一、庞雨珠

庞雨珠

　　庞雨珠（公元 1935 年 -- ），山东德州人，现代诸城派琴家。

　　庞雨珠 毕业于山东艺专音乐系，师从诸城派琴家张育瑾学琴，后历任中国琴会理事、聊城大学艺术学院客座教授、山东琴会副会长、济南琴会名誉会长。

　　庞雨珠的琴著包括《古琴简明教程》、《中国古琴音乐文集》、《古琴演奏技法浅议》、《历来琴家多长寿刍议》、《古琴泛音初探》等。

　　七十二、容天圻

容天圻

　　容天圻（公元 1936 年 -- ）字秋庵，号琴禅，福州人，现代台湾琴家、水墨鉴定家。

　　容天圻出生于福州，客籍中山，后往台湾，二十七岁时在台湾师从胡莹堂学琴。他继承了胡莹堂宁重苍古的琴风，并著有琴文多篇，在台湾琴界影响很大。

　　容天圻的弟子李孔元，后来也是台湾极有影响的琴家。

　　七十三、姜抗生

姜抗生

　　姜抗生（公元 1937 年 -- ），出生于上海，现代琴家。

　　姜抗生早年曾随卫仲乐学琵琶，后师从溥雪斋学琴，以后又受学于查阜西和吴景略，是北京古琴研究员早期的会员，后参加中国歌舞团。

　　姜抗生的琴风稳重大度，善长《鹤舞洞天》、《流水》等曲。他热衷于琴事活动，后来在青岛教琴。

　　七十四、戴树红

戴树红

　　戴树红（公元 1937 年 -- ），江苏泰州人，现代洞箫专家、琴家。

　　戴树红曾任上海音乐学院副教授、中国音乐家协会上海分会会员、上海今虞琴社社长、中国琴会常务理事、苏州民乐一厂顾问。由于其以萧著称，故有“箫神”之谓。

　　戴树红之琴，师承于张子谦，继承了张子谦的琴风，并被谓为张子谦之知音。他还经常和张子谦合作，进行琴箫合奏。张子谦流传于世的诸多琴箫合奏录音，即是与戴树红合作的。

　　七十五、李禹贤

李禹贤

　　李禹贤（公元 1937 年 -- ），号劲草，又号琴童， 山东桓台人，现代琴家、画家。

　　李禹贤十六岁开始学琴，启蒙于张正吟，后师从夏一峰、刘景韶、张子谦，并私淑于管平湖、吴景略，毕业于上海音乐学院附中；历数十年后， 创立“劲草琴堂”，并 执教于福建省艺术学校。

　　李禹贤之琴，由“金陵派”入门，打“梅庵派”功底，走“广陵派”路向，有“慢中去韵，韵中含情，情中生景，景中有我，凝神入化”之体会，形成了苍劲稳重的琴风。他善长《满江红》、《流水》等琴曲。《琴韵缤纷》（三） CD 中，收录了他的琴曲《满江红》。

　　李禹贤的琴著包括：《闽派古琴考察报告》、《打谱与研究》、《八闽琴史略》等。他的打谱作品包括：《风云际会》、《雉朝飞》、《高山》、《江月白》、《春怨》、《休契吟》、《胡笳十八拍》等琴曲。

　　李禹贤亦擅长国画，尤精花鸟，有琴画齐名之誉。

　　七十六、徐晓英

徐晓英

　　徐晓英（公元 1937 年 -- ）又名霞影， 浙江衢县人，现代浙派女琴家。

　　徐晓英为文史学家徐映璞之女，从小受家学薰陶，有深厚的古文诗词功底，有“三衢才女”之称。

　　公元 1954 年起，徐晓英师从浙派名家徐元白、张味真学琴，后赴京、沪等地受学于查阜西、吴景略、溥雪斋等名家；同时也随古筝名师王巽之学筝；后进入杭州歌舞团担任古琴、古筝演奏员。她曾任杭州四、五届政协委员、中国琴会常务理事等职。

　　公元 2001 年，徐晓英开设“霞影琴馆”，另外还编写了《霞影古琴教程》 ( 上、下册 ) ，用于教学，有弟子千人。她写有《古琴艺术赏析》等二余篇论文，曾为《陋室铭》、《乌夜啼》、《雉朝飞》等琴曲打谱，并善于琴歌演唱。她的部分琴曲录音被收入古琴 CD 中。《琴韵缤纷》（二）中，收录了她的《思贤操》。《琴韵缤纷》（三）中，收录她的《阳关三叠》。

　　七十七、孙贵生

孙贵生

　　孙贵生（公元 1937 年 -- ），上海人，现代琴家及笛、箫演奏家。

　　孙贵生少年习笛、箫，后师从泛川派名家查阜西学琴，又受教于广陵派名家张子谦及虞山派名师吴景略。以后，他又师从律学家潘怀素学习中国音乐理论，专攻音律学。

　　孙贵生曾任中国电影乐团管乐部部长，从事电影音乐工作三十余年，录制的影视音乐达数百部。

　　孙贵生有古琴专辑《阳关三叠》流行于世，收录曲目包括：《 欸 乃》、《伯牙悼子期》、《春晓吟》、《洞庭秋思》、《关山月》、《鹊桥仙》、《阳关三叠》、《忆故人》、《幽兰》、《醉渔唱晚》。

　　七十八、汪铎

汪 铎

　　汪铎（公元 1938 年 -- ）学名珍昌，字光瑜，别号采真，生于苏州，现代吴门琴派琴家。

　　汪铎生母吴湘岑（兆瑜）为吴兰荪之女。其舅父吴兆基为吴门著名琴家。汪铎之琴学师承吴兆基，另外曾受学于青城道士吴纯白（浸阳、观月）。

　　汪铎琴风宁静澹泊，隽永朴拙。他在继承吴门琴派的文人琴风外，还热衷于整理内容与道家有关的琴曲。他曾打谱《采真游》、《崆峒问道》、《庄周梦蝶》、《挟仙游》、《嵇氏四弄》等琴曲。

　　公元 2002 年，汪铎创立吴声琴学研究所，主编了古琴刊物《琴道》。

　　汪铎的个人琴曲专辑有《道家琴曲》、《溪山清韵》。另外他还出版了古琴教学 DVD 《丝桐讲习》。

　　七十九、林友仁

林友仁

　　林友仁（公元 1938 年 -- ），上海人，祖籍台湾，现代广陵派琴家。

　　林友仁之琴，启蒙于金陵派夏一峰，师承于广陵派刘少椿，就读于 上海音乐学院民乐系古琴专业时，师从卫仲乐，并受学于刘景韶、顾梅羹、沈草农等琴家。他就职于上海音乐学院民乐研究室，任中国古代音乐史研究、教学，并兼教古琴；曾任职于音乐研究所，任中国音乐研究室副主任。

　　林友仁琴风浑朴自然，宽缓醇厚，善长《流水》、《普安咒》、《醉渔唱晚》、《平沙落雁》、《梅花三弄》等琴曲。他的古琴录音专辑很多，包括：《广陵琴韵（七）：林友仁》、《琴韵萧声弄流水》、《 MUSIC FOR THE QIN ZITHERLIN YOU REN 》、《中天真味》。其中 《广陵琴韵（七）：林友仁》收录琴曲包括：《流水》、《梅花三弄》、《平沙落雁》、《普安咒》、《樵歌》、《忆故人》、《醉渔唱晚》。《琴韵萧声弄流水》收录琴曲包括：《长门怨》、《良宵引》、《流水》、《平沙落雁》、《普安咒》、《阳关三叠》、《忆故人》。

　　林友仁在教学方面强调回归自性修养，舒展心灵。他的琴著包括《琴乐考古构想》等。

　　八十、刘赤城

刘赤城

　　刘赤城（公元 1938 年 -- ）， 江苏南通人，现代梅庵派琴家。

　　刘赤城自幼随其父刘嵩樵习琴，曾受学于徐立孙，后就读于 上海音乐学院，师从刘景韶。他曾 执教于安徽艺术学院，后调入安徽省歌舞团从事古琴独奏及研究工作。他从事古琴演奏数十年，具有相当深厚的功底。 其琴风绮丽缠绵，雄劲豪放，绰注吟猱较为夸张。他有《国乐大师（二）：刘赤城》、《梅庵真传》等专辑流传于世。其中《国乐大师（二）：刘赤城》收录琴曲包括：《长门怨》、《捣衣》、《风雷引》、《关山月》、《极乐吟》、《流水》、《平沙落雁》、《秋风词》、《秋江夜泊》、《搔首问天》、《挟仙游》、《渔樵问答》、《玉楼春晓》、《醉渔唱晚》。

　　刘赤城曾有打谱作品五十余首，包括《秋鸿》、《羽化登仙》等；有专业性论文多篇；是 中国音乐家协会会员，兼任安徽省梅庵琴社社长。

未完待续