（上接《历代琴人录7：现代琴坛（6）》）

六十一、朱惜辰

朱惜辰

　　朱惜辰（公元 1924 年 — 公元 1959 年），南通人，现代梅庵派琴家。

　　朱惜辰 初随陈心园学琴，后 师从徐立孙。他继承了徐立孙的琴风。徐立孙曾谓：“朱惜辰得余真传，盖吾派之理想传人。” 其《搔首问天》有青出于蓝之说。

　　朱惜辰为人内向，从不轻易在人前显己之技，受到同门的敬佩。

　　《梅庵琴韵》 CD 中，收录了朱惜辰的琴曲《秋江夜泊》、《搔首问天》、《挟仙游》、《风雷引》。

　　六十二、徐忠伟

　　徐忠伟（公元二十世纪），现代虞山派琴家，师从吴景略之弟子张骥一，公元 1986 年，与吴兆基、叶名佩一起，发起创办了苏州吴门琴社。

　　六十三、梅曰强

梅曰强

　　梅曰强（公元 1929 年 — 公元 2004 年），南京人，祖籍江西，现代广陵派琴家。

　　梅曰强之琴学，启蒙于浙派琴家汪建候，又曾随金陵派夏一峰及赵云青、川派胥桐华学琴，后师从广陵名家刘少椿。他在继承了刘少椿纯正的广陵琴风的同时，兼收浙派、金陵派、川派的特点，对广陵琴曲进行了一定程度的美化，形成其自由跌宕、绮丽细腻、刚柔相济、清逸文雅的风格，讲究音正韵和，以琴写心。

　　梅曰强曾在南京师范学院任课外 古琴 老师，退休后定居扬州，曾在扬州师范学院 任课外 老师，又在扬州开设梅曰强琴馆，弟子逾百人。他曾任中国音乐家协会会员、南京音乐家协会理事、中国琴会常务理事、南京乐社委员兼古琴组长、广陵琴社和梦溪琴社名誉理事。

　　梅曰强的古琴录音资料，现已流传于世的包括：《广陵琴韵（六）：梅曰强》、 《移云斋心旨》。

　　《广陵琴韵（六）》收录琴曲包括《耕莘钓渭》、《离骚》、《佩兰》、《平沙落雁》、《秋夜读易》、《山居吟》、《梧叶舞秋风》、《渔歌》。

　　《移云斋心旨》收录琴曲包括《 山居吟》、《樵歌》、《平沙落雁》、《梅花三弄》、《耕莘钓渭》、《秋夜读易》、《渔歌》、《佩兰》、《墨子悲丝》、《忆故人》、《秋塞吟》、《良宵吟》、《静观吟》、《秋江夜泊》、《醉渔唱晚》、《渔樵问答》、《风雷引》、《普庵咒》、《离骚》、《梧叶舞秋风》、《秋风词》、《阳关三叠》。

　　六十四、叶名珮

叶名珮

　　叶名珮（公元 1929 年 -- ），浙江温州人，现代女琴家。

　　叶名珮少年在上海生活，即已开始学琴，后师从张子谦、李明德，以后又去杭州随徐元白学琴。后定居苏州。

　　公元 1986 年，她与吴兆基、徐忠伟一起，发起创办了苏州吴门琴社。

　　叶名珮琴风 委婉细腻，清新舒畅，为人谦和，乐于助人。她先后共教出弟子六十余人。

　　六十五、陈长林

陈长林

　　陈长林（公元 1932 年 -- ），福建福州人，现代闽派琴家、计算机专家。

　　陈长林是中国科学院计算技术研究所研究员，曾任中国计算机学会信息存储技术专业 委员会常务委员，兼大容量存储学组组长，曾参加中国第一台电子计算机“ 103 ”机研制，任中国第一台自己设计的大型电子计算机“ 119 ”机外围设备技术负责人。

　　陈长林同时也是现代著名琴家，是 北京古琴研究会理事、中国琴会常务理事、北美琴社顾问。他十四岁起随其父陈琴趣及其表姨吴子美学琴，后又根据唱片进行自学。十九岁后，他又得到吴景略、张子谦、查阜西等大家的指教。

　　陈长林之琴风，以闽派为基础，又博采众长，形成 吟猱有度，板眼明晰，刚柔相济，韵味深长； 温劲饱满，亮丽圆活， 细腻缜密，潇洒流畅的特点。 他善长《大胡笳》、《龙朔操》、《平沙落雁》等琴曲，有个人专辑《闽江琴韵》流传于世。《闽江琴韵》中收录琴曲包括：《龙朔操》、《雉朝飞》、《庄周梦蝶》、《大胡笳》、《潇湘水云》、《阳关三叠》、《平沙落雁》、《春江花月夜》。

　　陈长林精通打谱，先后有打谱作品近六十首，最具代表性的有《龙朔操》等。他打谱采用“看谱打谱”和“弹琴打谱”相合的方法，重视节奏、音律，强调“仪咏合声”，并特别提倡尊重原著，“从主观上不改变古谱”。他在打谱方面的贡献，对现代琴学有一定的影响。

　　六十六、李仲唐

李仲唐

　　李仲唐（公元 1933 年 -- ），陕西西安人，现代琴家。

　　李仲唐师从吴景略和查阜西，毕业于中央音乐学院民族音乐系古琴专业，为中国九三学社社员、中国音乐家协会会员、上海今虞琴社社员，曾任陕西乐团古琴演员、西安音乐学院民族音 乐系副 教授。

　　李仲唐热心于琴事，曾多次举办古琴讲座，并曾为《桃花扇》、《李清照》、《东陵大盗》、《天宝轶事》等十余部影视片担任古琴配乐。

　　六十七、卫家理

　　卫家理， 字南 箎 ，号半瓶老人， 四川乐山人， 现代琴家。

　　卫家理师从虞山吴门吴景略，又曾受教于 查阜西、张子谦、姚丙炎、王洁儒、俞伯荪等琴家。他善长于《渔樵问答》、《忆故人》、《潇湘水云》、《普安咒》、《梅花三弄》等曲，有《黄云秋塞》等打谱作品，并曾创作《四月八》、《怀念引》。《琴韵缤纷》（三） CD 收录了他的琴曲《四月八》。

　　卫家理曾任贵州遵义地区文工团乐队队长二十八年；公元 1986 年在遵义创建播州古琴研究会，并任会长。

　　六十八、韩廷瑶

　　韩廷瑶（公元 1934 年 -- ），北京人，现代九嶷派琴家。

　　韩廷瑶就读于清华大学时，师从九嶷琴家关仲航，后又受教于顾梅羹、管平湖、吴景略、陈长林等琴家，后在郑州、开封等地收徒授琴，弘扬九嶷派琴学。他的打谱作品包括：《列子御风》、《沧海龙吟》、《 欸 乃》、《高山》等琴曲。

　　六十九、吴钊

吴 钊

　　吴钊（公元 1935 年 -- ），苏州人，现代琴家、古琴史学家。

　　吴钊生于书香之家，自幼受到昆曲、古琴等传统文化的熏陶。公元 1953 年，他师从泛川名家查阜西学琴。后来，他入天津南开大学历史系，兼从虞山吴门吴景略学琴。大学毕业后，他入 中央音乐学院民族音乐研究所，师从音乐史家杨荫浏研究中国音乐史。 1985 年，他就任中国艺术研究所副研究员，兼北京古琴研究会秘书长； 1991 年任该所研究员，兼北京古琴研究会会长；后又任中国艺术研究所中国音乐史研究室主任；曾任中国琴会会长。

　　吴钊的琴风苍劲幽远，吟猱丰富，善长《忆故人》、《鸥鹭忘机》、《汉宫秋月》等琴曲。他有个人专辑《汉宫秋月》流传于世，收录琴曲包括：《汉宫秋月》、《关山月》、《梅花三弄》、《鸥鹭忘机》、《普庵咒》、《阳关三叠》、《忆故人》、《渔樵问答》。

　　吴钊曾多次往美国、 法国、德国、韩国、日本、菲律宾等国进行讲学、演奏会等学术琴学传播活动。其主要著作包括：《追寻逝去的音乐足迹 - 图说中国音乐史》、《中国音乐史略》（合著）、《中国古琴珍萃》（主编）、《琴曲集成》（整理）、《中国古代音乐史料辑要》、《古琴基础教程》（ VCD ）等。

　　七十、刘正春

刘正春

　　刘正春（公元 1935 年 -- ），南京人，现代金陵派琴家。

　　刘正春十五岁时，师从诸城派琴家王生香学琴，以后又从学于泛川派周空明、金陵派夏一峰、广陵派刘少椿、梅庵派程午佳、金陵派赵云清等琴家。其琴风以金陵派为根本，别取诸家之长，形成宁静舒缓、秀丽幽远的风格。他善长《秋江夜泊》等琴曲。《琴韵缤纷（一）》 CD 中，收录了他的琴曲《秋江夜泊》、《平沙落雁》。

　　刘正春是现代金陵派的代表人物，金陵琴社社长，中国古琴学会学术委员会专业委员兼常务理事、中国琴会常务理事、江苏省文史研究馆馆员、中国音乐家协会会员、南京音乐家协会名誉理事。