（上接《历代琴人录7：现代琴坛（8）》）

    八十一、朱子易

朱子易

　　朱子易（公元 1938 年 -- ） 字云程，江苏金坛人，现代诸城派琴家。

　　朱子易师从诸城派名家詹澄秋学琴，并亦精于琵琶，曾在专业文艺团体长期任琵琶演奏员，后改做政府机关工作和理论工作，退休后又潜心钻研古琴并开始传授学生，有弟子六十余人。他曾任 山东省音协古琴专业委员会会长、山东泉韵琴社社长、中国古琴学会常务理事等。

　　朱子易琴风苍劲有力、挥洒自如，在继承传统的基础，融合了一些现代气息。他主张学琴先要打好基础，要通过一些小型曲目，在实际应用中系统、正确地掌握古琴的常用指法；并提倡兼收并蓄，广泛吸收各派的成熟曲目和演奏经验，以不断提高。

　　八十二、陶筑生

　　陶筑生（公元 1938 年 -- ），原籍江西南昌，居于台北，现代梅庵派琴家，公元 1969 年起从吴宗汉学琴，能弹梅庵诸曲，在台湾有一定影响。另外他也通古筝及箫、笛，曾在国乐团中任箫、笛演员。

　　八十三、郑云飞

郑云飞

　　郑云飞（公元 1938 年 -- ），杭州人，现代浙派琴家。

　　郑云飞师从浙派名家徐元白学琴，后在杭州传琴，有弟子四十余人。他提倡从 多方面吸取知识，比如多看戏、多听音乐、多看画、多游山玩水等，从中吸取多门类艺术来营养自己的古琴观；并特别强调“先继承，再发展”，但最好不要离开传统，应该尽量用传统古琴指法来创造曲目。

　　郑云飞也从事打谱。经他打谱的琴曲子包括：《楚歌》、《屈源问渡》、《泛沧浪》等。他对传统琴谱的总结为：“《五知斋琴谱》中指法讲得最多，最详尽、细腻；《西麓堂琴统》收录的琴曲最多，调性最广，很具有打谱意义；《自远堂琴谱》是收集大型曲谱最多的琴谱……”

　　八十四、顾泽长

顾泽长

　　顾泽长（公元 1939 年 -- ），祖籍四川华阳，现代泛川派琴家。

　　顾泽长为川派名家 顾梅羹长子，承家学，继承了川派朴实稳健，峻急跌宕，洒脱奔放的琴风，后任 沈阳音乐学院教授、辽宁省古琴研究会会长。另外，他也精通传统斫琴之法。

　　古琴 CD 《文王操》中，收录了顾泽长的琴曲《醉渔唱晚》。

　　八十五、李祥霆

李祥霆

　　李祥霆（公元 1940 年 -- ）， 满族，吉林省辽源市人，祖籍辽宁岫岩，现代琴家。

　　李祥霆出生于中医家庭，自幼对传统艺术颇为偏爱，曾学习吹箫、古典诗词及水墨画；后因从广播中听到《关山月》而醉心于琴；公元 1957 年拜查阜西为师，并由顾梅羹启蒙，开始学琴； 1958 年，考入中央音乐学院，师从吴景略，同时受学于管平湖、溥雪斋等琴家； 1963 毕业后留校任教； 1958 年到英国剑桥大学作古琴即兴演奏并在伦敦大学亚非学院音乐研究中心 任客座 教授，教授古琴和洞箫； 1994 年回国，在中央音乐学院继续任教；历任中央音乐学院教授、北京古琴研究会会长、中国琴会会长、中国古琴学会会长、英国东方美术家协会会员、中国音乐家协会民族音乐委员会委员、中国国际文化交流中心理事、台北和真琴社顾问、日本吟咏道八洲庄鹰洲会名誉顾问、北美琴社顾问。

　　李祥霆熔虞山吴门、泛川等派风格于一炉，强调根据曲意而确定表现手法，其琴风 流畅秀丽，大静大动，如长江奔雷，似孤岭松涛，特点鲜明， 自成一家，并善长即兴弹奏 。他的古琴演奏专辑非常丰富，包括：《李祥霆古琴艺术》 、《幽居》、《李祥霆》、《唐人诗意》等。

　　《李祥霆古琴艺术》收录琴曲包括：《 欸 乃 》、 《长门怨》、《广陵散》、《流水》、《梅花三弄》、《秋塞吟》、《潇湘水云》、《忆故人》、《幽兰》。

　　《幽居》收录琴曲包括：《潇湘水云》、《静夜思》、《梅花三弄》、《良宵引》、《流水》、《长门怨》、《渔樵问答》、《梧叶舞秋风》、《离骚》、《幽居》、《广陵散》。

　　《李祥霆》收录琴曲包括：《胡笳十八拍》、《离骚》、《流水》、《梅花三弄》、《平沙落雁》、《望秦》、《夜琴》（一）、《夜琴》（二）、《夜琴》（三）、《渔樵问答》、《虞山秋》。其中《望秦》、《夜琴》三首、《虞山秋》为即兴曲。

　　《唐人诗意》收录琴曲都是李祥霆即兴做曲作品，包括：《长河落日圆》、《窗含西岭千秋雪》、《春风又绿江南岸》、《独钓寒江雪》、《孤帆远影碧空尽》、《天地一沙鸥》、《卧看云起时》、《星垂平野阔》、《野渡无人》、《月是故乡明》。

　　李祥霆长期从事古琴教育事业，有中外弟子数百人。其琴著颇丰，包括：《 查阜西 先生的古琴演奏艺术》、《再论 查阜西 先生的古琴演奏艺术》、《弹琴录要》、《琴乐之境百字诀》、《唐代古琴演奏美学及音乐思想研究》等。他还拍摄了 《古琴教学》 VCD ，有很大的影响。另外，李祥霆还创作了新琴曲《三峡船歌》、《风雪筑路》。

　　八十六、成公亮

成公亮

　　成公亮（公元 1940 年 -- ），江苏宜兴人，现代广陵派琴家。

　　成公亮公元 1960 年毕业于上海音乐学院附属中学的古琴专业， 1965 年毕业于该学院民族音乐理论作曲系，后为南京艺术学院音 乐系副 教授。

　　成公亮曾学琴于梅庵派刘景韶，后师从广陵派张子谦。其琴风宽缓深沉，跌宕缠绵，刚柔并济，以广陵为根本，以他派为辅助。他的古琴录音专辑颇丰，包括：《广陵琴韵（二）：成公亮》、《秋籁》、《袍修罗兰》、《 是曲不知所从起 -- 成公亮打谱集》。

　　《广陵琴韵（二）：成公亮》收录琴曲包括：《长门怨》、《归去来辞》、《酒狂》、《龙朔操》、《平沙落雁》、《潇湘水云》、《忆故人》、《渔樵问答》、《醉渔唱晚》。

　　《秋籁》收录琴曲包括：《遁世操》、《良宵引》、《流水》、《普安咒》、《文王操》、《潇湘水云》、《醉渔唱晚》。

　　《袍修罗兰》是成公亮创作的古琴套曲，包括：《地》、《水》、《火》、《风》、《空》、《见》、《识》、《如来藏》。

　　《 是曲不知所从起 -- 成公亮打谱集》收录琴曲包括：《文王操》、《遁世操》、《忘忧》、《凤翔千仞》、《孤竹君》、《桃源春晓》、《 明 君》、《龙朔操》、《洞庭秋思》、《归去来辞》。

　　成公亮致力于琴学理论钻研和打谱。他打谱的琴曲收录在《是曲不知所从起 — 成公亮打谱集》中。他还有琴著多篇，如《 古琴家张育瑾和山东诸城琴派》等。

　　八十七、谢导秀

谢导秀

　　谢导秀（公元 1940 年 -- ）， 广东梅县人，现代岭南派琴家。

　　谢导秀少年时即学二胡、扬琴、笛子等乐器，后考入广州音乐专科学校（现星海音乐学院）民乐系古琴专业，师从岭南派名家杨新伦。毕业后一直从事古琴研究。他继承了岭南风格，并也有自己的特点；另外还通晓筝、二胡、箫、唢呐、笛子、葫芦丝等乐器。

　　谢导秀曾与杨新伦一起组建广东古琴研究会，并任秘书长，杨新伦去世后任会长，并任中国古琴学会常务理事兼学术委员会专家委员、中国音乐家协会会员，广东省音乐家协会会员。他还和杨新伦一起，将《古岗遗谱》整理成册。

　　谢导秀琴风刚劲中带有缠绵，富有广东音乐特色。他的古琴专辑包括：《淳醇清亮古琴梦》、《碧涧流泉》。

　　《淳醇清亮古琴梦》收录琴曲包括：《 高山流水》、《平沙落雁》、《鸥鹭忘机》、《神化引》、《碧涧流泉》、《双鹤听泉》、《渔樵问答》、《玉树临风》、《妆台秋思》、《乌夜啼》、《平湖秋月》、《怀古》、《春江花月夜》。

　　《碧涧流泉》收录琴曲包括：《 平沙落雁》、《乌夜啼》、《双鹤听泉》、《碧涧流泉》、《神化引》、《禅院钟声》、《怀古》、《玉树临风》、《高山流水》、《鸥鹭忘机》、《碧涧流泉》、《渔樵问答》、《平湖秋月》、《伯牙吊子期》、《泛沧浪》、《小胡笳》、《楚歌》。

　　八十八、王永昌

王永昌

　　王永昌（公元 1940 年 -- ）， 江苏南通人，现代梅庵派琴家、琵琶演奏家。

　　王永昌为中国管理科学研究院特约研究员，中国音乐家协会会员，《中国当代音乐界名人大辞典》副主编；曾学琴于徐立孙，继承了梅庵派琴风，善长于《平沙落雁》、《长门怨》、《捣衣》、《搔首问天》等琴曲。

　　王永昌打谱的琴曲包括《高山》、《高山流水》、《关睢》、《列子御风》等；有琴著多篇，包括《论梅庵琴派》等。

　　八十九、龚一

龚 一

　　龚一（公元 1941 年

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