古筝表现音乐的弹弦技法，除摇指（见本刊1984年第2期拙文）外还有轮、刮、琶技法。这些技法用双手弹奏，与固有的右手弹弦左手按弦的传统手法形成强烈对比，更加映衬和显露出颤、揉、按、滑的优美动听，为塑造紧张热烈、气势磅礴、欢快活泼的音乐形象提供了条件，大大丰富了筝的表现力。分析、总结和掌握好这些技法，贯穿到教学中去，不断发展和提高古筝技艺，是非常重要的。
一、轮
　　轮技，就是轮换、轮番、轻流弹弦的技法。在琵琶上是用五个手指轮换弹弦（叫做“轮”），在洋琴上是右左手轮番敲击琴弦（叫“轮竹”），在筝上则是用右左手的一个至四个手指轮流弹弦。这种技法，充分弥补了古筝不能弹奏快速旋律的缺陷。随着踏板变音筝的研究成功，就是对七声音阶、有变化音的旋律，也能较快的演奏。这是一种很有前途和生命力的技法。
　　轮技，根据用指多少，可分为单指轮奏、双指轮奏、三指轮奏、扫轮、模仿轮奏等。
1、单指轮奏。一般用感觉比较灵敏的食指抹弹，适宜表现活泼、轻快、跳荡的情绪。
　　［例1］
　　（谱）
　　也有表现气氛紧张的：
　　［例二］
　　（谱）
2、双指轮奏。用大食两指和大中两指轮奏两种，大食两指轮奏，和音效果丰满，一般不用于快速节奏和强力度的旋律。
　　［例三］
　　（谱）
　　右左手大中两指轮奏，能够造成欢快热烈的气氛，一般用于快速、力度较强的旋律。
　　［例四］
　　（谱）
　　由慢起到渐快的旋律，开始用一只手弹奏是完全能够胜任的，但速1 2 3 4 5 6 7 8 下一页度一快，就必须用双手轮奏才能满足，为了求得艺术效果的统一，往往一开始就用轮技。很象洋琴上的轮竹。
　　［例五］
　　（谱）
3、三指轮奏。一般用大食中三指轮奏，就是在大中指弹八度时，再加上食指，在音程上形成上四下五（或上六下六）的效果。这是一种习惯指法，比起单调的八度来，稍为丰富一些，而且掌握起来，也比较容易。
　　［例6］
　　（谱）
　　也有弹奏和弦的，追求一种混闹热烈的打击乐效果，如《庆丰年》（赵玉斋）的前奏。
4、扫轮
　　这是轮奏的派生指法，在右左手食指轮奏的基础上，为了强调拍子的力度，右手食指单抹与中指扫弦（同时弹三根弦）交替出现，很象扫摇的效果。
［例7］
（谱）
5、模仿轮奏。就是左手模仿右手的演奏，右手弹出的两个、三个、四个音，左手在低八度重复奏出，右手用第几指，左手也用第几指；右手大指为旋律音，顺势在下方再加上食、中、名指下行均时弹弦，左手随之模仿。如此轮番演奏，造成一种倒映、衬托的效果，使旋律更为优美、丰满、流畅。
［例8］
（谱）
二、刮
　　刮奏，是建国以来筝这个乐器的独奏性能得到极大发挥的状况下逐渐为人们所重视的一种技巧，也是这个繁弦乐器的独到之处。
　　刮奏是用手指直接逐弦拨弹，依筝弦高低音排列的顺序弹出音乐所需要的效果。向外，大指连托或食指连挑产生由高到低的音响效果，常用？或？表示；向内，大指连劈或食指连抹或中指连勾，产生由低到高的效果，用？或？表示。如果，由低到高再到低再到高，就上一页 1 2 3 4 5 6 7 8 下一页以？或？表示。一般说来，不记具体音。有时，为了说明刮奏的范围，就记出第一个和最后一个音，如？或？，就？的效果，音阶下行也同样。有人认为刮奏是模拟某种效果的手法，没有什么技巧，就是不会弹筝的人也能在筝上来回刮几下。事实并非如此，要作到根据音乐的需要，有把握地刮奏出各种速度、力度变化的音乐效果，那还是很不容易的。刮奏能表现山涧小溪，也能表现波涛的大海；能表现轻风摆动翠竹的情景，也能表现工人与台风搏斗的战场；能使旋律美化，也能使乐句更富有生命力；能使乐句连接的更紧密，也能使乐曲更富有终止感。但是，由于刮奏不可能准确的记出谱子，这就增加了演奏者的难度。如果对音乐理解不深，刮奏不但弹不好，还会破坏音乐效果起相反作用。可见，分析和掌握刮奏是非常重要的。