《月照残荷》由王天一创作于1997年秋。明月当空，秋风刮起，荷塘浮叶，花去枝枯。作者触景生情，抒发了人们的那种郁郁不得志无可奈何的浮躁心情。全曲慢板运用“按颤弦”、“按滑弦”、“上下滑弦”、“后起颤”、“颤后滑”等技法，描绘出悲凉的自然景象很人们的抑郁心情；快板运用了按音快速交替弹奏和跨八度交替弹奏等技法，描绘了人们的浮躁心理。此曲作为优秀古筝独奏曲，入选《中国古筝考级教程》和《王天一筝曲选讲》。　　此曲慢板中的“按颤弦”、“按滑弦”、“上下滑弦”的弹奏和快板中的传统式“勾托抹托按音”快速交替弹奏和跨八度交替弹奏均是难点。“按颤弦”要注意音准和腕部颤动频率，“按滑弦”要适当延长过渡音，“上下滑弦”要滑得优美轻盈俏丽，快速弹奏要干净利落，节奏感要强。对快速弹奏部分有难度者，可采取先慢后快的练习方法。全曲的弹奏，情感要投入，动作要优美，情感和动作要符合表现乐曲内容和揭示乐曲主题需要。

　　《月照残荷》赋

　　王君天一，夜观荷池。凛深秋之清气，见败荷于池中。秋月在天，其辉清冷；池内残荷，败叶枯茎；淤泥满池，污其残荷；天一心动，低回沉吟，吟而有叹，叹而赋曲。加之秋风，摇曳残荷，更增寒意；回顾夏荣，已无存矣。与“有三秋桂子，十里荷花，羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃(1)”相较而恍如隔世。于是残叶干裂，残茎干瘪，浑身战栗，了无支撑。左偏右旋，宛若醉汉；时伏时起，恰如残灯；伏而复起，浑

　　此曲为三段体，前后呼应，哀动霄汉；中部激越，飙若奔马。此所谓郁积勃发，怨气喷射。直且真矣，宜乎处“魏征忠直，正因陛下是明主(3)”之势。曲意亢直，于亢直中见诚勇；曲意哀婉，于哀婉中抒郁闷；曲意无奈，于无奈中寻转机。七尺男儿，穷而不堕青云之志；行胜贾谊(4)，悲而善保天赐之躯；曲成名就，终而幸逢知遇之人，幸也，宜也。此即王充所谓“学不宿习，不可以明名；学不宿著，不可以遇主”(5)者也。

　　残荷虽残，荣时为物所忌。其花之美，野草不较而拙。美恶既殊，难于共处。残荷虽枯，期于来年；大道所行，不顾细小。敬宗有言：“春雨如膏，农夫喜其润泽，而行者恶其泥泞；秋月如镜，佳人喜其玩赏，而盗贼恶其光辉。是非且不可听，听之不可说。君听臣遭诛，父听子遭戮，夫妇听之离，朋友听之别，亲戚听之疏，乡邻听之绝。人身七尺躯，谨防三寸舌。舌上有龙泉，杀人不见血(6)。”心术不正之物，必毁有道之士；藤蔓荆棘之属，必谤荷花之美；屈原峨冠姣美，谄邪诬之“好淫”(7)。如此相妒，上一页 1 2 3 4 下一页何世不然？残荷身陷淤泥，为秋风所损折，其如雄杰伟岸之士，当穷之时，庸人匹夫得而辱之；龙近旱岸，草芥虾蛤得而戏之。残荷为秋风所忌，损折之；为淤泥所妒，污墨之。宜也。荀卿有言：“好女之色，恶者之孽也；公正之士，众人之痤也；修道之人，污邪之贼也(8)”。荷于众物，色过之，才亦过之，岂非正义直指，勇行大道而为物所谤者乎？古人有言：“女无美恶，入宫见妒，士无贤不肖，入朝见忌(9)”，而为异志者妒之、忌之、怨之、毁之、谤之、中伤之，宜也。若以贤者而论，恰如王充所言：“御者愿摧王良之手，弦者思折伯牙之指”(10)，也即为“事修而谤兴，德高而毁来”者也。