传奇男高音演唱家弗朗科·科莱里曾多次参加由负责《歌剧迷》广播节目的斯特凡·祖克尔主持的一系列访谈——《歌剧迷》是纽约广播电台WKCR-FM的一档相当受欢迎的节目，可惜现在已不再播送。他还参与过一个名为《弗朗科·科莱里和斯特凡夜》 的电视访谈类节目。以下的内容就节选自这些节目的录音。

    斯特凡·祖克尔（SZ）：据说在走上职业演出生涯之前，你曾经唱不上高音，只能唱男中音。这是怎么一回事儿？

    弗朗科·科莱里（FC）：我年轻的时候不知道该如何用我的嗓子，声带无法承受我给其施加的压力。我很强壮，肺活量大，我的嗓音天生就很洪亮，并且呼吸间隔也很长，但在由女高音里塔·帕沃尼授课3星期后，我失声了，于是在其后的3到4个月里，我只能学男中音了。

    当我还是个男孩的时候，蒂托·戈比在我的家乡安科纳举办了一场音乐会，他说唱歌就好像是体育运动，在运动中当你感觉疲劳，你依然不得不朝前冲。当我唱完了一页音乐，我的音域就变低了。我想我要是能够唱整首咏叹调，我就不得不改唱男中音。

    SZ：你作为男中音成功吗？

    FC：不成功，我学习的技巧并不好，它只会使我的调门越来越低。我过度使用了我喉咙的肌肉，结果使嗓音无法顺利地通过。

    SZ：你最终采用了什么技巧？

    FC：我的一位当时正在师从阿尔图罗·梅洛基学习的朋友卡洛·斯卡拉维利教了我他的方法，包括演唱时将喉头压低。几个月后，我再次能够随心所欲地唱高音了。

    SZ：你本人跟从梅洛基学习过吗？

    FC：我有时会到他那里去，尽管有些人劝我说他是个糟踏嗓子的人。他的方法是基于将喉咙打开，当你打哈欠时，你的喉咙就打开了，一个真正开放的喉咙必须一直保持着那样的打开。

    梅洛基曾经教了马里奥·莫纳科多年。由于他比我早很多年便开始演出，我一直把他作为我的偶像，仔细观察他演出生涯中发生的一切。他演唱时将喉头压低到不能再低的程度。梅洛基教出来的男高音在音色、音域和风格方面和德尔·莫纳科均如出一辙，这意味着不管怎么说，梅洛基教的是真正有效的技巧。

    SZ：这种技巧有何优劣？

    FC：压低的喉头使你能够唱出一种带振动的、强劲的、明亮的声音，如同钢铁般，但这也阻碍了你使自己的声音变得甜美。这种技巧在演唱中音或连音的情况下也会产生问题。

    SZ：根据德尔·莫纳科的自传《我的人生和我的成功》，在他事业的早年，他也唱不出声来，于是他成为了梅洛基最早的一批学生之一。梅洛基曾在中国从一个俄国人那里学到了放低喉头的技巧，这种技巧以前在意大利是闻所未闻的。用这种压低喉头的技巧来唱威尔第显然在时代上不适合，就如同用平台大钢琴来演奏巴赫一样——尽管演唱的效果能够达到令人震撼的程度。

    FC：在当今的舞台上，由于乐团的音量越来越大，音色也越来越明亮，歌唱家需要由压低喉头的技巧产生的力量和钢铁般的音色。

    SZ：用其他的一些方法同样能达到压低喉头的作用，但在梅洛基的技巧中，压低喉头是最首要的目标。由于显得过于极端，这种方法导致了卢伊吉·奥托利尼演唱上的不成功，这位男高音虽然具有一种凝聚的声音，共鸣也很好，但由于压低喉头而无法改变自己的音色（他曾和尼尔松录制了《阿伊达》的精选录音，他扮演拉达米斯）。和德尔·莫纳科一样，奥托利尼很难控制自己的力度强弱，尤其是在比较柔和的乐段中。他那相当强健的嗓音在需要表达音乐性和戏剧性的情况下变得毫无用武之地。据《我的人生和我的成功》所言，梅洛基曾建议德尔·莫纳科唱时不要理会细微的音量差别，甚至让他不要调整力度。

    FC：采用喉头方法，你必须对自己的发音器官十分了解，你得知道自己能做些什么，能做到什么程度。比如，我曾听见有人将喉头压低，结果唱出来像得了支气管炎一样。使用这种技巧，你会使自己的声带受伤。许多教这种技巧的老师几乎毁灭了他们学生的嗓音。我最终修改了一下这种技巧，以使我的喉头能够“浮起来”——我并非时时都将它压到最低限度的。

    SZ：请告诉我们你嗓音的历史，你开始演唱生涯时嗓音是怎样的？

    FC：当我开始从事演唱时，我的自然嗓音并不优美。我有一个很洪亮的嗓音，人们告诉我这是我最大的优点，但他们一直不相信我会演唱。我像开玩笑一样地开始了演唱生涯，我和一个朋友在一起听唱片，然后我们接连好几个小时跟着一起唱，就在那时我爱上了歌唱。在我参加第一个歌唱比赛之前，我只看过两三部歌剧。我输了那场比赛，因为我尖叫得有些过火。不过我赢得了下一场比赛，这是由于当时我的嗓子不错，而且我的尖叫使评委十分激动。这场比赛的奖励便是我的初次登台演出，时间是1951年9月，地点在斯波莱托，我饰演拉达米斯。

    我和指挥朱塞佩·贝尔泰利学习了这个角色有3个月，但我觉得自己的技巧还不够出演拉达米斯。当唱到第三和第四幕时，我一点一点地无法唱高了，他们只能让我改演唐荷塞。在《阿伊达》中你得会唱连音，还得有自己的风格。而《卡门》只是一部具有情感冲击力的歌剧，你只要有足够的气质就能演唱成功。《卡门》非常适合我，同样也是因为它的调子并不高。虽然其中有些高音，但它们的位置很好，并不难唱，而且都位于同一音域内。

    我首次登台3个月后，去了罗马歌剧院，在那里演出了4年。我在那儿饰演的第一部歌剧是赞多纳伊的《罗密欧与朱丽叶》，这是一部非常难唱的作品。随后的一个月我又唱了《阿德里安娜·莱科夫露尔》，又过了一个月，我在卡拉卡拉再次演出《卡门》。此后，我的人生就变得十分容易了。我很幸运，但我一直很谦虚，每天都花几小时练习，并不断问别人他们是怎样看我的嗓音的？我哪里不足？我哪些音唱得最差？我能否改变这些缺点？我还问我能否改变我自己的音色，因为这种音色我并不喜欢。

    在最初的3到4年中，我一直不相信自己的演唱生涯会继续下去，因为和今天不一样，当时的歌剧院里到处都是伟大的嗓音。我刚开始时嗓音并不是那么吸引人的，但我试图在其中注入一些真诚和纯朴的感情，让它变得美丽动听。