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快幽默为特点。曲子都以四度定弦为主，调式手发都较固定，换调都是调琴弦的紧张度来解决。所以传统的演奏形式便被局限在很小的空间内。建国后演奏家们把坠胡的演奏形式和技巧，做了很多的改革和创新。由原来单一的戏曲伴奏变为独奏，合奏，协奏等，多形式演奏。在民族乐队起到了重要的作用。如民乐合奏曲《打起渔鼓庆丰收》《迎亲人》《喜迎门》等都是用坠胡领奏，从中都取得了很好的协效果。还有济南军区歌舞团改良的坠二胡，也在乐队伴奏中很好很好效果。但发展最快变化最大还是独奏曲。民乐改革后演奏家除保留和整理一部分传统的曲子外，也创作很多优秀的曲目。如任一平曲马光陆演奏的独奏曲《河南曲子牌曲》，曾在第五界世界青年艺术节上获得铜奖。还有马光陆先生创作的独奏曲《新春乐》《豫西风情》《家乡的喜讯》等，也先后在国内获得各种奖项。其中《新春乐》还被著名小提琴演奏家茅沅改编为小提琴曲。河南青年坠胡演奏家梁献军先生，整理改编的传统曲目《大起板》。曾在九六年长城杯邀请赛中获奖。梁献军先生是较大胆，敢于创新的演奏家作曲家。他改编的三弦坠胡曲《西班牙斗牛士舞曲》是较有代表性的曲子，此曲采用了许多新的演奏方法和技巧，伴奏乐队也是有“电吉它”“键盘”“西班牙响板”等西乐组成。全曲分为两部，前半部用C调演奏，后半部用D的演奏。采用一二三弦同响的三和弦的手法大大提高了坠胡的表现力和演奏技巧，开创坠胡演奏技巧的新领域。有他创作的坠胡独奏曲《慢垛》又名《牡丹花开》是和马光陆先生的曲子《新春了》取自同一个素材，但和马光陆先生的曲子却又各具风味，此曲梁献军先生用大开大合、大揉大滑的手法正好和马光陆先生玲珑小巧、紧凑有序的风格形成了鲜明的对比。他改编的坠胡曲《郿鄠调》《银钮丝》等，都是很优秀的曲子。其中也运用许多新的方法和技巧。坠胡演奏家吴永平的坠胡曲，《夸山东》是用山东地方音乐作素材创作的曲子。全曲曲调欢快富有弹性，充分引用了坠胡的滑音揉音等手法。还有吴先生的《坠胡与唢呐》中的坠胡与唢呐一唱一和的来模仿人和动物的声音。这也是坠胡新的一种演奏形式，充分说明坠胡的和群性。还有任一平先生的《庆丰收》也是较有影响的坠胡独奏曲。此外还有许多较著名的胡琴演奏家也精通于坠胡的演奏，如：刘明源 赵寒阳 曾和耘 宋飞等。其中刘明源 赵寒阳曾用坠胡为许多电影，电视剧配乐。现在坠胡已经是一个民乐团不可缺少的乐器。
坠琴种类
二十世纪七十年代末上海音乐学院研制成功三弦坠胡。琴筒用钢板制成，筒长和直径均为10 厘米，前口蒙以蟒皮，琴杆长90 厘米，3 条琴弦定音为d 、a 、d1 ，使用双毛弓，第一股弓毛置于a 、d1 两弦间，由右手中指控制，第二股弓毛系得稍松弛，置于d 、a 两弦间，以右手无名指控制，可以拉奏单音、双音。音域向低音区扩展了五度音程，可由d～d4，达四个八度。音色明亮、纯厚，双音结实、饱满。
三弦坠胡既保持了坠胡原有的特色，又发展和丰富了表现力，最适于演奏活泼、流畅的乐曲，并可以模拟打击乐器、人声和某些动物的鸣叫等音响效果。七十年代，还研制出一种新乐器——坠板胡。它由琴筒、琴杆、琴头、弦轴、山口、弦马、琴弦和弓子等部件组成。结构是采用了高音坠胡的琴杆和板胡的琴筒，琴杆全长60 厘米，琴筒前口直径10 厘米，长6 厘米。坠板胡音域宽广，在河南曲剧伴奏中，定弦为g 、c1 ，音域由g ～g3 ，达三个八度。音色介于坠胡和板胡之间，低音柔和近似坠胡，高音清晰，纯净。坠板胡除适于独奏外，与其他乐器合奏音响也融合协调。具有浓厚的地方特色最适于豫剧和曲剧等河南地方戏曲音乐伴奏，也适于独奏或为歌舞伴奏。
坠琴技法
传统坠琴的演奏形式多为自拉自唱，演奏时将坠琴置于腿上，左手持琴杆按弦，右手持弓拉奏。将一本梆系一架上，置于脚前，击木梆的锤棒一端固定于架上(锤棒可活动)，控制锤棒活动的一端系绳绑于脚上，自拉自唱时，脚有节奏地摆动以拉动绳子击板。 坠琴主要技法，左手弓法多用长弓(分软弓、硬弓两种)、半弓、短弓、连弓、断弓、顿弓、抖弓、颤弓、碎弓、甩弓、双弦等；左手特点由于坠琴琴杆长，有指板，把位大而又移动
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