1964年伯纳德·海丁克被任命为音乐厅管弦乐团首席指挥的时候还很年轻。拜农在1959年因突发心脏病在排练中去世。海丁克与乐团的合作长达26年，他在1959年就有了自己的第一个录音——德沃夏克的《第7交响曲》、4首《斯拉夫舞曲》，在后面的30年时间他是成为菲利普公司最多产的指挥家，他录制了贝多芬、勃拉姆斯、舒曼、马勒和柴科夫斯基的全部交响曲。音乐厅管弦乐团在60年代还与塞尔、蒙都、约胡姆等合作录音。

正是菲利普公司的唱片建立了当代听众心目中的“音乐厅之声”。“音乐厅之声”也成为菲利普管弦乐录音的代名词。

80年代——新合作伙伴和新声音

80年代初，菲利普与音乐厅管弦乐团的专署合作开始松动，阿什肯纳吉指挥乐团为DECCA公司录制了一系列唱片，这些早期的数字录音中的平衡工作是威尔金森主持的。这些录音有很大的动态范围，但后来DECCA公司的录音制作令人失望，音乐厅的特色失去了不少。在乐团百岁生日的前一年，里卡尔多·夏伊接替海丁克，他在DECCA公司录制了很多唱片，但很少体现出真正的“音乐厅之声”。同样EMI录制的贝多芬交响曲实况（萨瓦利施指挥），以及扬松斯指挥的柏辽兹也出现了同样的问题。为了防止观众的声音过多切入，麦克风必须与乐队挨得很近，这样也就失去了独特的“音乐厅之声”。

但1993年菲利普出版康德拉辛专集是个例外。康德拉辛是阿姆斯特丹最受欢迎的指挥家，从1968年后每年都在这里演出，1975年被任命为乐团永久的客座指挥，直到他1981年去世。这套CD共8张，都是荷兰电台录制的实况，包括勃拉姆斯的《第1、2交响曲》、门德尔松《第4交响曲》、包罗丁《第二交响曲》、贝多芬《第三交响曲》、拉威尔的《达夫尼与克罗埃》，《西班牙狂想曲》和圆舞曲，格什温的《一个美国人在巴黎》，斯特拉文斯基的《彼德路西卡》。这些录音效果很好，观众的声音可以间或听到，音乐和音乐厅的回声没有受到影响。这些唱片现在已经在菲利普的销售目录中消失，如果见到它们，你一定要毫不犹豫地买下。

荷兰广播电台从1937年开始录制音乐厅管弦的音乐会，至今仍这样做。其中许多老录音已被菲利普公司以及其他一些小公司出版，这里面有50、60年代大量的名家录音。GLOBE公司出版的6张一套专集集中了1941年到1979年的电台录音精华，包括塞尔指挥的理查·施特劳斯作品，瓦尔特指挥的马勒第四（施瓦茨科普夫演唱），布列兹、朱里尼指挥的韦伯恩作品，富特文格勒指挥的贝多芬交响乐，斯托科夫斯基指挥的德彪西，还后蒙都和康德拉辛指挥的拉威尔。

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