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“我一直在寻找比我更厉害的人，如果找得到，我就会想办法超过他。做古家具的人千千万，做得好的也很多，而古琴只有我一个人可以做到这个水平。”广州番禺钟村。“我就是一个农民，一个地道的农村人。”黄富钊这样形容自己。然而，就是这样一个“不起眼”的农夫，受国内外众多古琴大师追捧，被称为“中国斫琴之第一”。
年轻时， 黄师傅便学得一手过硬的仿古家具制作手艺， 从事家具的维修制作，做木工多年。“我接触古琴非常偶然。
文物馆的人要我带他们到其他村庄收东西，偶然间收到一把旧古琴，他们对古琴并不感兴趣，我就把琴留下了，后来一个香港人居然花了两万港元买下。”这件事使黄师傅第一次见识了古琴的价值与魅力。后来香港人又要他再去找旧古琴，黄师傅却怎么都找不到了。最后他干脆说：“我懂木工，我来给你做一把吧！ ”
经过几年的摸索、大师的讲解以及后来亲自跑到香港去研究古琴的构造，他终于做出了像样的古琴， 但仍然只能算是普通的“学生琴”。
要做好琴，就要先懂琴。为了更多地了解古代流传下的古琴构造， 黄师傅经常免费帮人修琴。在修琴的过程中，他不断地思考： 为什么这把琴要做成这个形状？为什么琴面的弧度是不一样的？为什么“龙池”、“凤尾”的位置和形状各有不同？
“八年前我去武当山看一把‘神龙琴’，因为不熟悉路，找了几天才到目的地。刚开始道长不给我看，后来我跟他讲明身份，又做了保证，他才给看”。他也曾自己拿钱，跑到新加坡、台湾等地，不断收集古琴资料。就是这样，只要听说有好琴， 不管哪里黄师傅都会跑去看。
“现在流传下来的古琴资料我基本都看过，比较久远的唐朝古琴流传有28把，我亲眼看过的有十多把。” 黄师傅的父亲早年在兵工厂做枪炮，“从父亲身上， 我学会了做任何事情都要精益求精，不能有半点马虎。”黄师傅不断摸索、精益求精，几十年间，先后制作了各种款式共有好几百把琴， 受到国内外古琴大师的追捧。
“我不怕古琴，古琴怕我！ ”一把音质精良的好琴， 每一个“辉位”的弧度都是有严格要求的，准确的弧度才能保证琴声被打进琴里，而不外飘。不仅如此，木材年轮的阴阳疏密，也会影响琴的声音，所以就连年轮的生长情况，都要差别对待， 这就决定了一把好的古琴，必定要手工制造。
“曾经有人问我，我的技术那么好，为什么不像其他人一样开间古琴加工厂， 这样不是更赚钱吗？ 我当时就对他讲：‘我是在做文化，而不是生产商品。’
每把古琴都有它自己的性格， 必须要根据材质手工削磨。我制作一把古琴要耗时一个月，每个制作环节都很关键，制作工具就要用一两百个， 少一个都完成不了。” 穿过黄师傅家的庭院， 就到了他每天斫琴的地方。李白曾赞叹古琴之声“为我一挥手，如听万壑松”，然而他一定想不到，古琴诞生的地方，就在一间简陋的小屋。石灰板搭的屋顶下， 放着一张木桌，大大小小的老式工具挂满了墙壁，一台切割木料的大机器， 一盏白炽灯……一派旧式木工作坊的样子。
调音也是至关重要的一步。琴定型后，每制作一步都要试音、测音准。“每移动一个指位如果没有马上变音， 肯定是有地方出了问题， 就需要对古琴再加以削磨、制作”。为了保证听音的精准，调音的工作也只能在安静的夜晚进行。
“我就是个农民。”黄师傅说。
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