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谭小麟（1911一1948），作曲家、琵琶演奏家，字肇光，祖籍广东开平，出生于上海。自幼喜爱中国传统音乐，7岁时能演奏多种乐器，尤擅长二胡、琵琶，11岁开始自学作曲。1931年入上海国立音乐专科学校，主修琵琶，同时选修作曲理论。1932年入上海国立音乐专科学校主修琵琶与理论作曲7年，其琵琶演奏成绩优秀。1937年转入理论组随黄自学习作曲。在校期间创作了《子夜吟》、《湖上春光》等民族器乐曲，搜集、整理了大量苏南吹打乐谱，组织了“沪江国乐社”，在抗日救亡运动中，他积极参加上海进步音乐界联合举办的“援绥音乐会”等进步活动。
谭小麟是近代中国室内乐创作的主要作家，主要作品有：《小提琴与中提琴二重奏》、《弦乐三重奏》、《木管三重奏》、《罗曼斯》（中提琴与竖琴）；歌曲《自君之出矣》、《别离》、《金陵城》、《鼓手霍吉》、《正气歌》、《江夜》、《托姆的幽灵》等。其中《弦乐三重奏》是中国所写的西洋乐器重奏音乐在国外获奖的第一部作品。他的音乐风格有着新古典主义音乐的鲜明印迹，他的创作讲究作品的整体布局，有很强的逻辑性；用音考究，技术洗练；恪守调性原则，而又不受调式的约束。
谭小麟作品的主要特点是：
①具有很强的室乐性，即便是名义上不算室乐的合唱曲与艺术歌曲也是如此。
②不盲目承继前人，不遵循习套常规，刻意避免沾染浪漫派与印象派的风格，尤其是它们的和声风格。
③运用20世纪的技术，主要是被称为“新古典派”的技术。
④不受任何调式的束缚，但调性原则则严守不论。
⑤注意保持“音乐建筑”的理智基础与感理效应之间的平衡，特别不让情感或感官魅力占优势。
⑥讲究选用既经济而又不依赖外在因素（表现术语、特殊音色等）的基本材料来表现乐曲的特定内容，但只表现到由理智预定的程度为止，决不逾量过分。
⑦整体经营先于局部，但每个局部也务使具有技术上、艺术逻辑上、内容表现上和特殊风格要求上的必然性，以保证整体之健全。
⑧通体骨劲神清，充满自发的中国古典音乐之气韵。
谭小麟的作品大都具有很强的室乐性，努力摆脱欧洲传统音乐技法的束缚，而运用20世纪“新古典主义”的作曲技术，并使之与清新的中国民族风格相给合，具有中国古典音乐的清秀隽永的气韵。
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