B：我发现你喜欢的作家许多都是女性，且他们中许多都是诺贝尔奖得主。

　　M：这些作家是诺贝尔得奖主只是一个巧合，接触到那些女性作家也是巧合，比如我第一次接触伍尔芙的作品是在中学时，当时她的某个作品是我们的课内指定读物，于是我就立刻被她特殊的文字和幽默感所吸引了。 

　　B：我去年采访了你的弟弟，感觉你同他的性格迥然不同。

　　M：我觉得我们既有共同点又有不同点。相同的是毕竟我们都来自同一个母亲。不同之处很多，毕竟我们相隔了17年，他是在美国长大的，我是在日本长大的。我们的兴趣爱好也不同。他除了小提琴之外还喜欢玩吉他，但是我对吉他却不感冒。在大学里他对自然科学感兴趣，主攻物理，而我却对社会科学感兴趣，主攻的是心理学，当然除此之外我还对社会学、文学等等都很感兴趣。

　　B：那么，你们在和妈妈的相处上有什么不一样呢？

　　M：我觉得还是挺不一样的，毕竟，在弟弟出生之前，妈妈都一直只有我一个孩子。而且男孩子、女孩子和妈妈相处时肯定是不一样的，这是自然而然的事情。妈妈和女儿的关系是很亲密的，因为我们有很多东西可以共同分享，比如说我们可以一起去逛街、购物，而妈妈和男孩子可就不会这么容易了。 

　　B：你11岁就跟随母亲移民美国，这种人生经历对你的音乐有什么影响。

　　M：我觉得影响无处不在。移民的经历是很主观、很个人化的感受，也是一个十分独特的经历。我并没有感受到太多的文化冲击，我几乎很能适应新的生活和文化，只是这种移民的生活更加让我学会如何体察内心的感受、控制自己的意识(master mind)。 

　　B：能谈谈少年成名的压力么？别的孩子还在上学的时候，你的生活已经由音乐会、酒店、飞行与采访构成。

　　M：我觉得少年成名对于我来说并不意味着什么压力，这亦是一种主观的感受，我现在回忆起我的童年，会有很多有趣的事情，很多的记忆。我到过不同的地方，遇见不同的人，体验了不同的经历，这是一种很值得珍藏的回忆。 

　　B：你是从小就心理素质那么好的吗？小时候演出前，妈妈会不会给你一些叮嘱或是心理放松的训练，以避免怯场。

　　M：其实我几乎从不怯场，相反，每次演出前我会很兴奋。我喜欢为了目标而去准备和工作的过程，我很享受这种过程，而不是消极的看待，是一种“ready to go”的状态。 

　　B：你曾说，你的妈妈不仅教会你如何拉琴，而且教会你如何在拉琴的时候和别人交流。

　　M：首先，要把拉琴当做一种非常舒适愉悦的事情。音乐完全是内在的，发自内心的，我在做音乐，展现了我所做的一切，我所学习的一切，以及我所观察到得一切。音乐只是这些东西自然而然的流露。 

　　B：你前段时间参加了一个特殊的音乐会——由一些残障儿童演出的音乐会。

　　M：是的，那是一场由Midori&Friends(美岛莉和她的朋友们)组织的音乐会。这些智障儿童都是东京三所特殊学校的学生，我们把他们组织到一起，给他们一个接触乐器的机会。每个孩子都很开心，我看到他们开心我也很开心。 

　　B：你在1992年建立了“Midori&Friends”， 一个旨在帮助音乐教育的非赢利组织。

　　M：这是很自然而然的一件事。1980年代的时候，帮助青年艺术家的基金会开始减少，很多青年音乐家得不到来自类似基金会组织的帮助。我们这样做只是想改变这一状况。现在我没有主管日常事务，有专人在进行管理。 

　　B：让我们聊点音乐之外的话题，据说你的烹饪技艺很好。

　　M：啊，是的！我很喜欢烹饪。我喜欢做各种各样的食物，尝试各种各样的烹饪方法，做菜的时候我会很开心。我喜欢吃自己烹调的食品，虽然并没有什么拿手好菜。我做自己爱吃的菜，在家或在旅途中，我特别喜欢中国菜，永远吃不厌。  

　　B：你很少来中国，只在十多年前去过一次北京。

　　M：北京是一个很有意思的地方。我在那里到处逛了逛，当然印象最深的还是紫禁城，实在太美了，那种美是震撼人心的。我一直记得紫禁城的宏伟惊人，我从来没有看过任何这种规模的建筑。 

　　B：你觉得自己是个天才么？天赋对于你成功多大程度影响。

　　M：我并不认为我是天才，况且，每个人对于成功的定义都不同。对我来说，很难给成功下一个简单的定义，但我一直很珍惜我所拥有的一切，也许通向成功的第一步就是学会珍惜吧。