一一一、刘善教

刘善教
刘善教(公元 1949 年 -- ), 江苏盐城人,现代梅庵派琴家。
刘善教是梅庵派名家刘景韶之子,是刘景韶梅庵琴学的继承人, 毕业于南京师范大学教育系,历任中国音乐家协会江苏分会会员,中国民族器乐学会会员,中国古琴学会常务副理事长,镇江梦溪琴社社长。他热衷于琴事,主编了《梦溪琴刊》,多次在高等院校举办《中国古琴与传统文化》专题讲座及演奏。他继承了梅庵派绮丽缠绵的琴风。《潇湘水云》 CD 中收录了他琴曲《长门怨》。
一一二、谢俊仁

谢俊仁
谢俊仁(公元 1949 年 -- ),香港人,现代泛川派琴家。
谢俊仁职业为医生,早年习筝,后醉心于琴,先后随关圣佑、刘楚华、蔡德允学琴,并曾受学于李祥霆及杨新伦。其琴风稳健细腻,并创作了《双乙反调》、《秋日游》、《变徽引》、《一闪灯花堕》、《落梅》等琴曲。他有古琴专辑《一闪灯花堕》流传于世,收录琴曲包括:《碧涧流泉》、《角意》、《流水》、《落梅》、《平沙落雁》、《秋祭》、《商意》、《双乙反调》、《潇湘水云》、《一闪灯花堕》、《忆故人》。另《古琴荟珍》 CD 中收录了其《双乙反调》一曲。
一一三、苏思棣

苏思棣
苏思棣, 广东番禺人,现代泛川派琴家。
苏思棣好琴箫书画昆曲,初学箫笛,公元 1981 年师从泛川派蔡德允学琴。《文王操》 CD 中收录了他的琴曲《阳春》。《琴韵缤纷》(二)中收录了他的琴曲《静观吟》、《秋塞吟》。《古琴荟珍》 CD 中收录了他的琴曲《良宵引》、《普安咒》、《梧叶舞秋风》。
一一四、刘楚华

刘楚华
刘楚华(公元 1951 年 -- ),香港人,现代泛川派女琴家。
刘楚华师从泛川派蔡德允,并曾受教于广陵派张子谦、姚门姚丙炎。其琴风沉稳凝重,清丽典雅,善长《水仙操》等琴曲。她有古琴专辑《水仙操》流传于世,收录琴曲包括:《龙翔操》、《长门怨》、《良宵引》、《水仙操》、《醉渔唱晚》、《平沙落雁》、《玉楼春晓》、《秋江夜泊》、《耕莘钓渭》、《渔樵问答》、《慨古引》、《潇湘水云》。《古琴荟珍》 CD 中收录了她的琴曲《秋江夜泊》、《水仙操》、《忆故人》、《长清》。
刘楚华为浸会大学 古文系 教授,课余兼任古琴导师,传授琴学。
一一五、唐世璋

唐世璋
唐世璋,原名 JOHN THOMPSON ,美国人,现代琴家。
唐世璋师从台湾梅庵派琴家孙毓芹学习梅庵琴谱,后定居香港长 洲岛,专心从事打谱。经过努力,他根据《神奇秘谱》、《浙音释字琴谱》等古谱,先后完成打谱作品百余首。并有古琴专辑《希声》流传于世,收录琴曲包括:《关睢》、《南薰歌》、《屈原问渡》、《山居吟》、《师贤》、《思舜》、《天台引》、《乌夜啼》、《阳关三叠》、《渔歌》、《渔歌调》、《禹会涂山》、《雉朝飞》。
唐世璋认为 打谱应参照欧洲复古音乐的做法,如,在演奏和研究巴赫的音乐时,应用古钢琴而不是现代钢琴,做到乐器和音乐同步,以保证复古音乐的真实性;从而认为在古琴打谱,应该用丝弦而不能用尼龙钢弦。
唐世璋有志於推广亚洲文化,认为亚洲艺术应是“艺术”,而不应局限为“传统艺术”或“民族艺术”。他建立了古琴网站,并上传了六十余首琴曲。
一一六、沈兴顺
沈兴顺,香港人,现代琴家,师从泛川派蔡德允。他长期致力于古琴收藏和琴器研究,有《古代琴器概说》等琴著。《古琴荟珍》 CD 中收录了他的琴曲《慨古引》、《修禊吟》。
一一七、高培芬

高培芬
高培芬(公元 1954 年 -- ),原籍山东诸城,出生于青岛,现代诸城派女琴家。
高培芬毕业于山东师范大学艺术系,师承诸城派张育瑾、王凤襄伉俪,后任教于山东济南回民中学,兼任山东师范大学音乐学院古琴教师,为山东省古琴社社长,有古琴录音盒带专辑《古琴名曲》。
一一八、裴金宝

裴金宝
裴金宝(公元 1954 年 -- ),苏州望亭人,现代吴门琴家、企业家。
裴金宝师承吴门琴派吴兆基,曾与吴兆基一起创办吴门琴社,后为吴门琴社副社长,是 中国古琴学会常务理事兼乐器制作委员会专家委员、中国琴会理事。
裴金宝精于斫琴和古琴修复,所斫之琴受到琴界的好评。他的琴著包括:《中国古琴文化漫谈》、《阴阳学说与古琴》、《古琴修复》等。另外,他还创办了网上论坛 -- 《中国古琴》。
一一九、姚公敬
姚公敬(公元 1955 年 -- ),生于上海,原籍杭州,现代姚门琴家。
姚公敬为姚炳炎之子,少承家学,继承了姚门的严谨稳健、恬淡含蓄的琴风,善长《华胥引》、《屈原问渡》等琴曲。《姚门琴韵》 CD 中收录了他的琴曲《酒狂》、《屈原问渡》、《华胥引》、《阳春》。
一二O、徐永

徐 永
徐永(公元 1955 年 -- )字静永,号五痴道人,江苏徐州人,现代广陵派琴家。
徐永自谓一生所好,唯琴、医、书、画、剑五者,故名五痴。其琴学师从广陵派梅曰强,亦曾受学于诸城派李义,为中国琴会理事,徐州古琴学会会长、铜山古琴学会会长、海南省古琴学会名誉会长。
徐永琴风严谨,待人谦和,收徒亦众。他尊重各派琴友,严诫弟子诋毁、轻视其他琴派。操琴之余,其雅好书画,擅写墨竹,常以之自励云:“竹之品,未出土时先有节。至凌云处心还虚,做人操琴皆应如此。”
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