陈萨简历：

    1979年11月生于重庆的一个音乐家庭/ 9 岁进入四川音乐学院随但昭义教授教学班学习/ 10岁时参加全国少年钢琴邀请赛获少年组第一名/ 13岁，获得“珠江杯”全国少年钢琴邀请赛专业组第一名/ 15岁，获得首届中国国际钢琴比赛青年组第一名。同年10月，江泽民总书记视察四川，亲自接见了陈萨和但义教授，并聆听了陈萨的演奏/ 16岁，作为最小的参赛者获得英国利兹钢琴比赛的第四名。并得到了伦敦乔凯音乐学院的邀请，进入该校随乔安·哈维尔教授学习，及获得了演奏硕士文凭/ 17岁，获得斯班瑟。邦尼纪念奖/ 2000年，杜德利千禧年比赛的第二名，2000年金奖协奏曲比赛银奖，克莱本国际钢琴比赛水晶大奖，及贝多芬比赛第一名/ 2000年10月，获得了波兰第十四届肖邦国际钢琴大赛的第四名/ 2001年起，她还曾经就读于汉诺威音乐学院，师从阿里·瓦迪教授。

    她是李云迪的师姐，中国钢琴演奏三大领军人物之一，历史上唯一一位在三大顶尖钢琴比赛中均获奖的钢琴家。她的演奏在纯净中蕴含力量，让人觉到正处于感情变幻的边缘。她的格言是：我宁可台下的人不理解，也不能不真实。

    这样一个女人，不到三十岁的年龄，拥有美丽的外表，十多年的国外旅居生活养成了独立的性格；在自己工作领域内可以站在世界最高点；收入不详，但可以在地球上她喜欢的地方画上圈，等到合适的时机放上自己的房子，不为投资，只因为喜欢；她指尖迸发的能量被乐评大师称为“鲜花里的大炮”；把世界上万千女人迷得满世界追着跑的米勒是她的忠实粉丝，让助理一口气买下一场音乐会的十三张票，静静在台下聆听……

    这样的女人，会有人倒吸凉气了。这样的女人，应该归为“神”了吧，敬而远之比较好。

    如果偏偏她还同时拥有孩子般天真的性格；没有遮拦的爽朗笑容；像男孩子一样直率的待人方式；同时眼角眉梢掩饰不住女性的柔媚。

    是的，女人有很多种，世间从来不缺极品女人。

    但确实缺少一种女人——能让人的灵魂与之共同颤动，她能撩动心弦，却从不留痕迹——她用真实的表达换回真实的回音。

    如果不是繁忙，我一直处在叛逆期

    陈萨说，她现在仍然叛逆，这样的叛逆表现在音乐中，也表现在自己性格中的不安分、倔强和执着。

    陈萨是在音乐里“浸”大的，父亲是圆号手，妈妈是芭蕾舞演员。艺术的家庭成长，但是家规严格，父亲对陈萨的要求更是严厉。偏偏，小陈萨不是个让人省心的孩子。“混蛋”是陈萨对自己童年性格的总结。罚站、请家长、打架这样应该属于男孩子的词汇，却贯穿了陈萨的童年。

    “犯错的时候就知道父亲家规的严厉了。”陈萨莞尔一笑，笑里没有对自己的调侃，没有对儿时趣事的追忆，反而带着一丝忧伤，这样的忧伤像是刻刀，深深刻在陈萨的眼神深处。十二岁时父亲的去世，让陈萨早熟，也改变了这个音乐神童的性格和命运。

    “其实我不是故意捣蛋，但是从来好奇心就特别重，喜欢尝试，这样难免犯错。其实，到了现在我的性格依然如此，只是太忙了，我的生活和工作都已经有了模式，我的尝试空间狭小了。我是规矩了，是繁忙得‘规矩’了。”

    叛逆、快乐的童年是短暂的，从学习钢琴的那天起，音乐开始侵占陈萨的童年时间。现在回忆起来，陈萨觉得她的童年相对于同龄人而言，要短暂一点，乐趣少一点，但是失去的东西，在今天用其他的方式体现了出来，她庆幸自己坐到了钢琴前。

    陈萨陈萨笑称自己的少女期要从十岁算起。“那时候我就自己管自己，当然就已经不再是小孩子”，而“自己管自己”的原因是：“没人理解我，我那时觉得爸爸妈妈都不懂我，他们完全不知道我在做什么，想要什么。”

    “现在看来，觉得自己那时候真是有点不懂事。”陈萨说，如果自己以后有了孩子，一定跟他们多一点沟通：“其实想来，我到现在都没过青春期，到现在也还是叛逆，还是觉得别人不了解我。”

    每一个演奏者都渴望共鸣

    为什么一定要人了解？那本来就是不可能。

    “难道你不希望有精神上的共鸣？”陈萨反问：“作为一名演奏者，不论你演奏的是什么，很多时候是孤独的，但不代表着她不渴望共鸣。钢琴演奏是什么？就是精神的交流。“

    陈萨的“忙”是超乎一般人想象的，一年几百场演奏会，她可以清晰地告诉你9 月8 日的她会在什么地方，可以详尽到小时。

    尽管如此，陈萨每天还是会安排出两个小时，静静弹琴。

    其实那是练琴，但是陈萨说，钢琴和她已经是一体。每天对钢琴的抚摸，是工作的必须，也是她生活和感情的必须。掐指算来，每年80% 的时间都在工作，这样的状态已经持续了近十年。

    而在陈萨的计划里，同样的状态至少还要维持十年。“我期待下次，每次演奏结束，我都会期待下次。”

    是陈萨对音乐的偏执？“不是，当你发现台下的人比你更期待下次的时候，你就看见了自己弹奏下去的动力，这是相互作用的。

    当你看见你的演奏是有人需要的时候，辛苦就是值得的。“

    音乐会后，陈萨时常需要安眠药入睡。

    很多人在大幕落下，掌声熄灭的一刻，感到的是深深的孤独和失落，而陈萨，却是会长久地在一种高度兴奋中难以走出：“很难描述那样的一种兴奋，它不是流露在脸上或者情绪上的，反之是让人感觉到疲惫。”音乐会结束后，当陈萨一个人回到住处，会一个人翻来覆去折腾到三四点，无法睡去：“我就到处捣腾东西，打开电脑上网，看电影，就是睡不着，也不想吃东西。”

    倒时差、补瞌睡这样对空中飞人们来说是必修的功课，但是在陈萨看来，睡太多觉是“浪费时间”，她不想睡觉，不会强迫自己去睡觉：“我们小时候都听过‘只争朝夕’，觉得很革命，但这确是我现在每天对自己的鞭策。我还年轻，我为什么不去努力，不去拼搏，我为什么要停下来闲置自己的青春？太养尊处优会丧失年轻的色彩。”

    倔强的人更忠于自己

    “学音乐真的是一条不归路。”面对今天的成就，陈萨可以点头庆幸当初选择的正确，“你肯定不能以某次比赛的名次作为自己的光环或者定位。音乐带给每个人的感受是不同的，我所享受的是它每天带给我和不一样的感觉。我享受在路上的感觉，音乐的追求没有尽头，它能保证我一直在路上。”

    因为如此，陈萨在领奖台上，从来没有狂喜，也从来感受不到丢掉名次的悲伤：“从小就如此，我自己清楚这一路走来的付出，任何奖励对于我来说都不是天上掉下来的，既然不是凭空得来，就不会狂喜。”

    至于“悲伤”，很多人会提及的就是陈萨数次在大赛上的失手——尽管她在国际钢琴界的口碑从来不输给同龄人，但总是与大赛的第一名失之交臂。直到今天，还有很多人在介绍她的时候习惯称之为“李云迪的师姐”，原因是她在2000年肖邦国际钢琴比赛上输给了李云迪，而“师弟”在那一次比赛后迅速走红。对此，陈萨已经淡然：“都懒得去说了，舆论上总是要有点说的，那就说好了。其实现在换个思维想，大家总是拿我们三个（陈萨、郎朗、李云迪）出来比，说明我们还是比较优秀的，也是种褒奖吧。至于谁更优秀，就不会去关心它了。该做什么做什么吧。”

    还让陈萨淡然的，是现在音乐会上观众的反应：“不是不在乎了，当然在乎，但是我强令自己一下台，就忘记所有掌声和骂声。”

    不过相对于骂声，更让陈萨不喜欢的，是无动于衷。

    “有的音乐是会高深一点，让人第一时间不能反应过来，这就像是有的诗让人一听就琅琅上口，有的需要一点时间消化一样。”

    但十几岁的时候，陈萨刚登台，还体会不到这点，曲罢，发现观众没什么反应，陈萨总是会陷入自责和焦躁，但是现在不会再有那样的感觉：“对于一个演奏者来说，最可怕的是去粉饰，是不真实。”

    倔强，在陈萨看来，作为一个女孩子，这不一定是好事情。

    倔强，必然代表着好强、不服输，甚至钻牛角尖、偏执。但陈萨承认，自己是个倔强的人。好在，她的倔强被父亲引导到了音乐上：“倔强、执着的性格是天生的，遗传基因抗拒不了。倔强的人更忠于自己。”

    情感在指尖流淌和创作

    陈萨说音乐是灵魂上的交流，听钢琴演奏，其实是她在述说自己的精神世界，通过自己的演奏，唤起听众的共鸣：“每个人的感受肯定是不同的，但是只要你虔诚地去聆听音乐，会有所悟的。

    音乐不是只给所谓高雅的人，任何人都能有所体会。“

    问陈萨，这样的“顿悟”和宗教信仰是否有所共通的地方？

    宗教里，同样讲求“悟”，求佛、拜神，到最后终会发现是在寻求灵魂的某种皈依。宗教信仰里同样没有贵贱。

    陈萨愣了一下：“不太一样。我是在创作，在表达，至少神是不创

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